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余光中写给李白的那首《寻李白》，怎么样？能否谈谈你的看法？
《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体，但是，第一节与第三节各为十四行，第二节与第四节各为十行，基本格式有如扩展了的古典诗歌中的隔句对，这样，在参差错落的自由之中就不乏整饬之趣了。诗以李白的“失踪”始，在叙写诗人的痛饮狂歌与坎坷遭遇之后，复以李白的乘风归去终篇，反复回旋，始终围绕“寻”字曲折成章，而避免作直线式的叙述。
《寻李白》的开篇轰然而起，破空而来，拟人的“傲慢”与“羞愤”出人意外地加诸“靴子”和“手”之上，“至今还落在”与“人却不见了”似真似幻，不仅活画出李白傲岸不群的神***，而且有广阔的艺术时空供读者神游遐想。诗的第二节关于李白及其作品的感人力量的描写，妙想奇情匪夷所思，在第三节“至今成谜是你的籍贯”，“不如归去归哪个故乡”的渲染和跌宕之后，第四节诗人更忽发奇想：“樽中月影，或许那才是你的故乡/常得你一生痴痴地仰望”民间盛传李白在***石矶长江中捉月而死的传说，而余光中的一阕“月光奏鸣曲”，为读者奏响的竟是一个想像飞腾的奇妙尾声。李白诗的想像如行空天马，超逸绝然，而余光中诗作丰富而具有创作性的想像，确实也颇有“太白遗风”。
余光中的《寻李白》，写于198年4月27日，载《余光中诗歌选集》（笫3辑）《隔水观音》笫145页。
这首诗写的我只欣赏他的这三行：
酒入豪肠，七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
这三行诗还像诗。而且最后一句［绣口一吐］，不明白李白的口怎么成了［绣口］？
其余都写的不怎么样。不足以向人推荐。
反而是他的《戏李白》以《将进酒》，《庐山瀑布》为背景，写得有诗意。
余光中是当代著名作家、诗人、学者、翻译家，他一生从事诗歌、散文、评论、翻译，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。
我们最熟悉的是他的那首《乡愁》，写出了盼望祖国统一的心声。
他写给李白的那首《寻李白》，浓缩了李白的一生，把李白的故事贯穿于整首诗中，突出一个“寻”字。妙思巧构，想象超凡，有叙有议有感情，在淋漓尽致的倾诉中，展现出李白不凡的风度、独特的气质、飘逸的个性、洒脱的情怀。
《戏李白》、《寻李白》和《念李白》，他是李白的知己，信笔捻来，李白诗的想像如行空天马，超逸绝然，而余光中诗作丰富而具有创作性的想像，确实也颇有“太白遗风”。
这位伟大的作家写这首诗是对历史和文化的探索，一种情不自禁的文化孺慕。
最喜欢的是这几句，“酒放豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐”。
直到近90岁时，他仍然是少年。
曾经有一段时间痴迷过余光中，不是因为乡愁，是因为偶然在《文化苦旅》那本书里看到了他《寻李白》里的段落：
酒入豪肠，
七分酿成月光，
余下的三分啸成剑气，
绣口一吐就半个盛唐……
当时被这个意境和想象力瞬间打动，便去买了余光中的诗集和散文集来看，发现他的诗作中，最多的词汇倒不是故人故国，而是“母亲”和“少年”。
余光中本身也是个误打误撞的“词作者”: 出国留学的那段时间，就曾沉迷摇滚乐。最爱披头士、鲍勃·迪伦。他曾经是摇滚青年，后来回到台湾，也成为70年代台湾“民歌运动”的创领者之一。
余光中的众多诗歌中，我最爱的是他调侃李白：
要怪那汪伦
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